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“从不拍烂剧”的3大国产剧公司,除了正午,这两家公司让人意外

添加时间:2024-01-16

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文|令狐伯光

白敬亭,赵今麦主演的《开端》已经结束一段时间,由于这部剧是由正午阳光打造的。2021年正午阳光就交出了《山海情》和《乔家的儿女》,2022年又以《开端》给了国产剧一个好的“开端”。

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正午阳光这种良品率高的公司,也让它有了“国剧一哥”“正午出品,必属精品”的名誉。不管如何,反正午阳光国产剧良心这个招牌打出去了,而且打得很响。

众所周知,这几年因为“流量经济”的原因,国产影视剧整体质量饱受观众的诟病。那些能拍好剧的导演或许有不少,但像正午阳光这种名声响亮的影视公司却很少。其实电影大公司还有不少,但电视剧公司似乎就寥寥无几。那么国内有多少像正午阳光这种只拍精品剧,烂剧却很少的影视公司呢?

汪海林为什么那么怀念的“煤老板”?他怀念明明是这个

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2010年后中国文娱市场是伴随互联网经济发展崛起的,众所周知后来掉入“流量经济”,编剧汪海林为什么那么怀念“煤老板”时代。因为“煤老板”除了对女明星有要求,在影视剧质量上面和电视台中心制,大导演中心制的时候一样不管。

当然,因为前十多年文娱资源发展的关系,2012年后市场上的影视公司是不计其数,大的成巨头,小的就是挂个名字。但是2015年后最知名,资源最集中的从电视台,大导演变成了三大互联网平台。

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像正午阳光影视公司也有不少,但如果缩小到只生产精品的话,这个数量就凤毛麟角了。

为什么呢?

如果不像写论文那样完全细化,大概区分有三个情况吧。

1,正午阳光就是制片人中心制,因为正午阳光是脱胎于当初国营的“山影”的。有着监制侯鸿亮,大导演孔笙和旗下五六位年轻导演,再到编剧,孔笙女儿的特效公司等等全套成熟产业链。

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这种成熟的制片人,大导演和成熟的全套产业链能保证质量。因为它影视工业成熟(不会粗制滥造),制片人对于商业和艺术有话语权(不被流量左右),最终电视剧质量嘛——上限看导演是谁,下限则是其它影视影视公司的上限。

现在这种制片人中心制,甚至导演有话语权的中国影视公司偏偏最少。如果真要讲这几年国产剧只生产精品的话,据我所知除了正午阳光只有寥寥几家。

2、牌子很响,资源集中的大公司也有不少,但它们因为制片人,导演和影视产业链没有那么成熟。这些影视公司合作导演也挺多,电视剧质量一定是优劣参半的。好剧肯定有,但在这个环境烂剧可能更多。

影视产品是深度根植于市场的,有些影视公司生产的产品在市场上成了爆款,公司为了获利就反复生产同一款产品,其它影视公司为了规避风险会跟风。于是乎,你会经常看到某个题材的剧爆了,市场上顿时会出现大量同类产品。

电视剧的质量肯定就是首个爆款最好的,后面同质化的作品是越来越烂。

3,这几年国产剧还有个常见的模式是平台投资,出ip,请市场上的导演团队来拍剧。艺术这个东西除了能力,还需要态度和有追求,这种ip剧因为是甲方的任务,这些大导演团队未必殚精竭虑。

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如果说张开宙是能力的问题,这个就是创作者的态度问题了。这些电视剧质量嘛——也就看重导演团队的能力和态度问题,同时平台插不插手也挺重要的。

这些年国产剧的水平告诉了我们答案,大多数导演团队是打工的,严重受到平台的“流量”和新时代资本的影响(话语权过小),电视剧粗制滥造,流量明星泛滥,剧本广告植入和加戏注水等问题非常严重。

这些影视公司一个比一个厉害?为何却成不了下一个正午阳光

我们根据上面这三个标准,当下不生产烂剧的国产剧公司很少,最后还是得看导演团队的能力和态度问题,特别是大公司和视频网站平台的电视剧。

视频网站平台就不讲,三大视频平台都有自己的影视公司,但是基本只负责投资不负责制作,因为成立时间太短没什么生产经验,所以基本上外请导演团队制作,它们投资,出ip和出平台和等,同时集“流量”拉扯和资本拉扯的巅峰。

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视频网站好剧是凤毛麟角,烂剧才是常态,另外就是国产剧大公司,这个大概又能分成两种情况吧。

一是华策、慈文、完美世界、华录百纳、欢瑞世纪、中国电视剧制作中心等公司巨头,这个电视剧质量也要看导演。由于公司大资本纠葛比较复杂,好剧烂剧水平也像视频网站平台,烂的多过好的。

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二是柠萌影业、耀客、欢娱、新丽、嘉行等等。这些公司感觉题材风格要集中一些,当下品牌也打出了名气,市场占有率也很高,但都要说都是精品又不至于。

比如于正那个欢娱影视,基本算是制片人中心制,题材不同但就是各种偶像剧,这个质量嘛不提也罢,这个嘉行也都是类似的。

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比如生产《三十而已》《二十不惑》《小别离》《小欢喜》《小舍得》的柠萌影业。这几年因为现实主义题材都市剧爆款崛起得很快,但你说质量和正午阳光比差一些。而且“小字系列”背后就是汪俊,黄磊这个导演团队,其它《三十而已》等都市剧也一样。

比如生产《离婚律师》《安家》《在一起》等的耀客传媒,我觉得和新丽还还挺像的。新丽被企鹅收购前和正午阳光挺像的,收购前的电视剧是这样的。

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结果市场环境变化没顶住,被收购后就变成专门生产企鹅的ip剧了。这个旗下的电视剧,就变成这样了。

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我个人认为国产剧大公司当中柠萌影业、耀客和新丽比较相似吧。

高度市场化,题材风格较集中,合作的导演团队能力和态度还行,是当下国产剧市场的中流砥柱。生产的电视剧偶尔有精品,整体水平不算特别烂(不像流量喂shi那种烂),但和正午阳光的精品率相比还是差了些。

哪些国产剧公司从不拍烂剧?除了正午阳光,这两家小公司竟亮瞎了眼

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这个不生产烂剧的公司多半是有话语权的制人中心制,或者导演中心制。那么国内多少像正午阳光那样制片人中心制,较为成熟的影视产业链,同时审美能力和态度都不错的公司团队呢?

据我所知大概有这几家,还都是很年轻的网剧公司团队。

一是做青春网剧起家的小糖人,成立于2013年,首先交出了网剧《匆匆那年》《最好的我们》《你好,旧时光》《独家记忆》,这两年有《棋魂》《了不起的女孩》《启航:当风起时》等等电视剧。

小糖人的剧虽然老是被诟病烂尾,但目前基本上没有特别烂的电视剧。而且这两年开始跳出青春题材,交出的漫改《棋魂》,创业剧《启航》质量也都不错,。

二是专门做悬疑网剧起家的万年影业,成立于2016年,不能说不拍烂剧但是专注于警匪悬疑剧,即使烂也是看导演水平的情况,作品有《无证之罪》《原生之罪》《隐秘的角落》《突如其来的假期》《八角亭谜雾》等。

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实际上,这种不生产烂剧的国产剧公司好像就没有了,其它影视小公司还有一些但是更像是导演团队吧,在生产上都做不到小糖人,万年影业这样。

要么良品率高但是产量太低,比如《毛骗》的优映文化。

要么前期电视剧良品率很高,但成功后扩张太快导致良品率急速下降的五元文化。这家公司前期有国产剧版“坏猴子72变”的感觉了。一个知名网剧导演五百,扶持一堆初出茅庐的青年导演,有全套学习英美日韩剧的影视产业链的年轻团队。

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前期作品包括《心理罪》《灭罪师》《不良人网剧》《白夜追凶》。这部剧大爆开始扩张,像正午阳光扶持初出茅庐的青年导演,但他们的水平比正午阳光的张开宙还差,作品有五百的《古董局中局》《“大”人物》《瞄准》《扫黑风暴》,王伟有《隐秘而伟大》。

其它作品就有《白色月光》《荣耀乒乓》,“迷雾剧场”《十日游戏》《非常目击》《在劫难逃》《致命愿望》。

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这个团队就是实力和态度还是有的,制作上至少很少有粗制滥造,但成功后既有受到“流量”的影响,也有年轻导演扶正后能力不行。

这个团队目前来看两个导演能力好一些,一个是《心理罪》《扫黑风暴》的导演五百,但是水平也不稳定,能力最强的是旗下的年轻导演王伟。

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从《白夜追凶》到《隐秘而伟大》,未来还有和江奇涛合作的《人生若如初见》,这部剧如果质量也很高,这个出生于88年的导演会像《无证之罪》《平凡的荣耀》的吕行,《河神》的田里,《穿越火线》的许宏宇,《东宫》《司藤》的李木戈等一样,可能成为未来国产剧顶级大导演之一。

平台,影视公司和明星最不可靠?中国观众早该重视这些人了

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其实单说类似团队,还有生产了《老九门》《终极笔记》《御赐小仵作》的灵河文化。这家公司是编剧,导演和制片人的白一骢成立的。和欢娱的于正,南派泛娱的南派三叔,光芒影业的天下霸唱都相似。

这个算是制片人或者啥中心制,只是合作的导演能力问题作品良品率不一。

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最终说来说去影响一部影视剧质量的还是绕回到导演团队的能力、态度问题了。这些年“流量经济”闹得沸沸扬扬的,中国观众骂流量还是在看流量。始终没有捧出制片人中心制,导演中心制的知名公司和幕后团队。

如果观众不关心真正创作者的利益只看明星和平台的话,影视行业没有从系统性的改变,这个怎么吹捧两家影视公司的作用并不大。无法改变当下这个环境,想看好剧只能关注良品率高的导演团队!

根据我个人的经验,现在国内几乎所有文娱作品都是如此,不止电视剧。

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